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2023-03-22 20:46:30  龙猫娱乐网

《产后调理院》——硬核话题的降维表达,韩剧仍走在前列

原标题:《产后调理院》——硬核话题的降维表达,韩剧仍走在前列

文丨于梦楠

晋升为公司内最年轻常务的当天,女主角成了医院里的最高龄孕妇,这一人设与剧情的双重反差拉开韩剧《产后调理院》的序幕。11月2日开播至今,近期热度和口碑不断攀升,豆在过去58个月里制造业新增了大约78.6万个岗位瓣8.5分,剧中片段也经常出现在抖音或小红书上。乍听上去,无论是聚焦“产妇”这一群体还是探讨女性产后关怀,都有一种沉甸甸的感觉,去年的热门日剧《坂道上的家》虽然也达到了话题深刻的程度,但难免因为其沉重的社会性限制了一部分观众。

因此对传播这个主题而言,《产后调理院》选了更讨巧的方式讲述,用黑色幽默微妙地包裹住可能令人感到痛苦的社会话题,欢脱喜剧之下有着不带批判的真诚表达,但反而吸引了更多圈层的观众,不同经历的女性、原本不在受众区间的男性、对社会话题感兴趣的观众、想要看轻松下饭剧集的观众,都能在这每集一个小时的时间里找到自己的空间。

本剧的一句话故事从标题可见一斑,女主角吴贤珍在职场上所向披靡,转眼已到高龄产妇的年纪,剧情从她发现怀孕起,随后是分娩-住进产后调理院,以她的视角带出一群“妈妈”及她们的生活。剧情在人设上做减法,在剧情上做加法, 以下分析几个核心角色及他们的形象塑造是如何做到最简单,同时看主创是如何在相对封闭的环境内展开复杂叙事。

A、是群像没错,但要简化角色标签,中岛美嘉抓取核心特点

剧中大量角色的设定都极简单,并没有非常跳脱的设定。对女主角吴贤珍的人物形象塑造是常见的段落回溯,高龄产妇+职场精英+拼命三娘,开篇短短十几分钟的内容,没有任何大情节的铺陈,仅靠场景堆叠和抓取碎片行为点,就树立中村雅俊了女主角的形象,作为一种最为省时省力且讨巧的做法,先甩给观众一个对角色的认知,然后展开主线叙事,没有冗杂。

故事从吴张云儿贤珍的自述展开,她穿着病号服坐在一艘航行在水面上的小船里,与死神一起行驶在阴阳之间:“我是死了吗?也是啊,医生都说我是危险的高龄了,但死之前,我想做的事情都做到了”。随后 倒叙时间,2020年,职业女性吴贤珍升任公司专务,接受媒体采访,但紧接着得知自己已经怀孕六周。时间线再往后退,依次交代了吴贤珍刚入职场、用功备考、家里破产的几则段落。直至1989年,在最后一个片段里,伙伴们讨论着2020年地球毁灭的传言,并童言无忌地相约到时候一起去死,童年吴贤珍表现出与伙伴们截然不同的态度,她表示要认真活下去。回到船上,吴贤珍立刻推开“死神”,她要活下去,而后她从手术台上睁开双眼醒来。对观众而言,也许一个每天只睡四个小时拼命工作的人无法让他们带入自身,也会对“努力生活有什么不对”这样的价值观产生认同,同时也符合情境期待,吴贤珍这一角色设定中不服输、不认命的特质在开篇奠定,并将维持下去。

剧中出场的第二个角色,吴贤珍的年下丈夫金道允也并不复杂,暖心丈夫是他的首要人设并一以贯之。在距离分娩36天的产前辅导班上,金道允再一次代替妻子与一众孕妇上课,然后去接加班的吴贤珍回家。除了端茶倒水这些事情之外,金道允展示出对妻子的支持和对孩子足够的关爱,他想尽办法逗回了家还要工作的妻子开心,没有任何言语上暗示妻子应该以孩子优先,减少工作。这一角色设定是符合当下观众需求的,但也有伏笔显现---虽然他看似无邹静条件关心妻子,但二人似乎缺乏交流和沟通,这对年下夫妻之间其实存在问题。

角色拥有一定复杂性当然是创作必要,但我们不能要求一个角色在两极来回切换,或为了博眼球强行增加人设,人设和剧情之间,在观众熟悉的范围内做少量变化,就已经是成功的了。因此虽然《产后调理院》的角色设置都很常见,但剧情颇有设计,加之故事聚焦“产后调理院”,那么在未进入此环境前,角色都相应做减法处理,如此能够保持叙事核心的稳定。

B、都是硬核话题,但要轻巧展现

《产后调理院》被提及最多的莫过于喜剧风格的呈现,这自然可圈可点,但在热闹过后能把情感再次收紧,时刻关注话题,但又不刻意输出价值观才是编剧的精妙之处。可以说是,利用更动态的表现方式调节剧情节奏,但也依靠静态情感的传递来输出话题表达,叙事平衡非常到位。

剧情节奏由女主角细腻内心感受切入,在孕期,即使吴贤珍的丈夫已经非常体贴,但身为孕妇本人,身体h) 进程实现:实验进程、丈量、显示和分析等均由微机完成;和精神上的不适还是只能自我消解。无论是吴贤珍进门脱下高跟鞋之后艰难扶腰,还是晚上被丈夫的呼噜声吵醒,这些都是她独自面对的时刻,而相比于产后世界的洪水猛兽却已经是九牛一毛。对于吴贤珍来说,升职和怀孕同等重要,但当两者一起到来她反而陷入焦灼,她很清楚“专务”的名头听上去好听,实际上做得不好也只是随时会被开除的合同工而已,所谓职场精英也是替人打工。因此直到分娩前一刻,吴贤珍都依旧保持着女强人的风度,着力掌控着自己生活的全部,工作上丝毫不掉链子,生产当标线是通过打印或手工的方式画在制取完成的试样上的(标线的添加应对试样不产生任何影响)天还签下一份重量级合同,羊水破了则自己冷静打给医院。

以上情节的推进虽然十分迅速,但始终是在以静态形式切入剧情,更偏向情绪的传递。紧接着编剧以紧张的情节点设计,给女主角制造她前所未有的挑战,进入产房、产后疗愈,原本在工作中游刃有余的女主角突然面临危机,更用“雪国列车”的等级序列类比产后调理院中的妈妈们,直观而好理解。

一段对调理院热热闹闹的图谱式介绍过后,剧情继续在动态平衡中继续。吴贤珍生产后即有“漏尿”的问题,虽然始作俑者并不是自己,但她仍在电梯的众目睽睽之下感受到此生最大的羞愧,这又回到了静态的情感表达上,只有产妇本人经历过才能理解的种种小细节,支撑起全剧想要探讨的大话题。如此循环,剧情的节奏始终在抛出问题--喜剧带过-再抛出问题的循环里进行。

等级和阶层的差异、孩子与自我的关系、教育理念等硬核话题一股脑被抛出来,但并不沉痛、并不试图说教,女性观众更容易感同身受,也不通过制造性别对撞劝退男性观众。除此之外,虽有二胎妈妈、未婚母亲、明星妈妈等不同身份的角色依次登场,但剧情焦点并没有散乱,随着剧情深入,来自编剧的暖意也逐渐显现出来,无论是“末等车厢”还是“头等车厢”,妈妈们都在努力学习,努力学着成为一个好妈妈。

只有短短8集的《产后调理院》不仅带出韩国某高端月子中心的小生态,也辐射出整个东亚的文化圈对生育这一问题的态度。在一片叫好声中,笔者看到稍显负面的评价,比如全员工具人、女主产前产后反差太大等,但正如上文两部分所表达的观点,既能兼顾群像描写、话题表达又是轻喜风格,让观众追剧无困难的作品,在当下的剧集市场十分难得,而这一类型女性题材的作品,正是国剧中稀缺的。

责编 | 元寳

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