最佳教父导演怎么会拍出了好莱坞40年来最大的陈依依潞西邓斐周治平张宇
2022-07-18 22:54:56 龙猫娱乐网
《教父》导演，怎么会拍出了“好莱坞40年来最大的灾难”？
原标题：《教父》导演，怎么会拍出了“好莱坞40年来最大的灾难”？
如果是冲着马龙·白兰度去看的，可能失望会更多一些。
《现代启示录》看起来像是弗朗西斯·福特·科波拉和马龙·白兰度在《教父》之后的二度合作。
然而，真正的男一号，其实是马丁·辛。
马丁·辛凭借和泰伦斯·马力克的长片处女作《穷山恶水》成名，紧接着参演了欧洲灾难片《卡桑德拉大桥》。
21世纪后他比较知名的作品有《猫鼠游戏》，美剧《白宫风云》是他的绝对代表作。
还是感到陌生的话，《超凡蜘蛛侠》里的本·帕克稍微熟悉点了吧。那就是马丁·辛演的。
本来按照科波拉的想法，他是想请比马丁·辛更大牌的演员来饰演贯穿全片的威拉德上尉的。
首选是与达斯汀·霍夫曼齐名的硬汉史蒂夫·麦奎因，1973年两位好莱坞顶流合作了票房口碑双丰收的《巴比龙》。
但因为拍《现代启示录》预计要远赴东南亚实地拍摄至少3个月的时间，史蒂夫·麦奎因这样当红的巨星哪有时间陪你玩，即便邀请人是科波拉这样如日中天的大导，也只能选择拒绝。
同样，曾和科波拉合作过两部《教父》的阿尔·帕西诺，也不想长途跋涉这么长的时间而推辞。否则，《现代启示录》有两代教父重聚的噱头，票房肯定会更好一些。
花重金请来马龙·白兰度，科波拉肯定不是让他打个酱油而已。他扮演的是故事中威拉德上尉一路寻找的美军传奇人物库尔茨。
马龙·白兰度的戏份远不如马丁·辛的多，但在电影中的位置却同样重要。要不是他足够重量级，观众便会更加失望。
就是要和马龙·白兰度这种骄纵的天才演员合作，从来就不是一件容易的事。在拍《教父》的时候，白兰度就需要专门的提示卡，才能较为准确地念出台词，因为他拍戏几乎都不背台词。
科波拉力邀白兰度的一个重要原因是，他认为白兰度对原著小说《黑暗之心》一定非常熟悉，这样要念台词应该就简单多了吧。谁知，白兰度对这小说一无所知，所以在电影中，他经常是看着书或纸张在念台词。
最麻烦的事情是，白兰度来的时候是带着发福的大肚子，而原著中库尔茨是瘦高个子。
科波拉只能修改设定，并尽量不让白兰度露出肚子，多数镜头采用半身近景。
好在是白兰度拿出了应有的实力，库尔茨被赋予了神圣色彩。
不过，由于《教父》珠玉在前，白兰度的表演并不算是特别惊艳。
致命的问题不是白兰度没能超越《教父》中的经典形象，而是科波拉将他放在了最后高潮部分才出场。
让大牌压轴登场是没问题，问题是，科波拉实在太考验观众的耐心了。
147分钟的公映版还好，196分钟的导演剪辑版，就要从影片开始，等待2小时40分钟的时间，才终于看到期待中的马龙·白兰度。
所以说，要是只冲着他来，失望大概率会大于喜悦。
经历了前两部《教父》的成功，科波拉的野心不再满足于只是拍一部赚钱的商业大片。
他想要在艺术性上更加高超，更加地反类型，更加地前所未有。
确实，《现代启示录》是一部高水准佳作，在战争类型片中，当属影史顶尖级别。当年戛纳为了能让这部片子参展，废除了金棕榈获奖导演只能参选非主竞赛单元的规定（科波拉1974年凭《窃听大阴谋》获奖），还专门改装了影院音响，以满足科波拉的放映要求。
结果，在还没有完成制作的情况下，《现代启示录》与《铁皮鼓》分享了金棕榈奖。
为了能让音响效果达到极致，科波拉没少浪费时间，他采用了当时最先进的杜比立体声，五个声道来铺满音墙，后期制作的时间因而被进一步拉长。
最终换来了最佳音响的小金人奖杯，算是没有白费功夫。
只是，当时大部分影院都不支持他这种复杂的音效技术，多数观众都感受不到。
最多就是欣赏一下唯美的摄影画面，赞叹一下灵光一现式的真实轰炸场面。
至于故事，更多就是两个字。
煎熬。
《现代启示录》讲述威拉德上尉接到一个任务，前往刺杀在柬埔寨自立为王的前美军功勋战将库尔茨。
威拉德执行任务的过程是煎熬姜成民的，他穿越越战前线，到达柬埔寨后，他原先的队友已经没了一半。
等见到了库尔茨，他又遭受了从肉体到精神上的酷刑……
科波拉按照时间顺序，平铺直述地呈现了威拉德寻觅库张曼莉尔茨的全过程。
虽然有库尔茨到底是一个怎样的神奇人物这样一个大悬念吊着，路途上也有惊险的部分，但影片的整体节奏，实在是太慢了。
大多数时间，威拉德一行人都只是在闲聊。
文戏远大于动作场面。
对普公司现为国内知名大型超细重钙生产企业通观众来说，这简直就是煎熬。
节奏太慢是科波拉自己承认的一个缺陷，以至于他之后又做了一个终极剪辑版，时长减少到183分钟。
还被广泛诟病的一点是，说教味道太浓。
库尔茨就是一个价值观输出点，他亲身经历了有4分之3以上是热风塑料造粒机越战，所说的话具有权威，更何况他被无数人膜拜；
与法国人相遇那一段，作者观点索性是直接写在了台词上，表明了“越战是一场虚无的战争”。
那《教父》也有说教味道啊，怎么就没被吐槽？
因为那是基于成功的角色塑造基础之上的。一个充满魅力的角色说出来的话，总是会令人信服。
库尔茨的戏份受限，他的形象没有教父那么有血有肉；法国人那边，更是有点工具人的意思，只为了让作者表达主题思想而存在。
对于这种说教，观众意见相同还没什么，好在《现代启示录》说的是反战，大家都普遍接受。不过一些资深点的观众，就会感到特别郁闷。
科波拉试图摆脱做得超凡脱俗，却无暇照顾观众的感受。这让影片的优缺点都很明显。当然，你也可以认为节奏拖沓、过于说教的缺点其实不是缺点，而是科波拉所选择的表达方式而已。
但有些评论家不这么看。
“这是好莱坞40年来最大的灾难。”
这句评论令到科波拉耿耿于怀，时隔多年他仍然能在采访中提起。
或许这确实就是一场灾难。
戏内戏外都是。
戏内。
不难发现，包括威拉德在内，几乎所有角色，都是行为失常的疯子。
最先遇到的比尔·吉尔戈，是一个在打仗时想要玩冲浪的中校；
进行“大行动”的军营，大批士兵因为花花公子女郎的到来而发生骚乱；
性格各异的战友们要么逐渐失去理智，要么瞬间失去生命；
看起来保留着文明的法国人，实际上是充满怨言的愤青。
最后到库尔茨那里，所有人都疯了。
包括库尔茨在内。
战争把库尔茨逼成了一个与世隔绝的疯子，讽刺的是，他被人当成是无所不能的伟大神明。
《现代启示录》最神奇的地方是，明明所看到的是一群疯子，所有事情却好像在正常运转。
军人们在打仗，在执行着任务，或者开个劳军晚会，都是见怪不怪的事。
但再想想，把他们逼成疯子的罪魁祸首，图腾战争，本身是一件正常的事吗？
战争是灾难，扭曲人性，制造创伤。
更大的灾难是，人类把战争看作是正常的事。
被变成了疯子，还不知道是怎么一回事。
戏外。
科波拉的拍摄，和美军在东南亚的遭遇一样，经历了一场灾难。
越战在1976年7月才宣布正式结束，科波拉在3月就已经开始了用户对它的要求就是稳定性可靠拍摄。
取景地菲律宾相对来说是安全的，没想到当地恶劣的天气却成为了最大的阻碍。5月的一场大雨，几乎毁掉了剧组辛苦搭建起来的布景，拍摄进度一度停止。
6月随着马龙·白兰度的进组，事情似乎开始顺利，但预算已经超了，一直到越战真的结束了，科波拉都没完成制作。
1977年补拍工作开始，主角马丁·辛犯了心脏病，差点就死在片场。以至于部分镜头是用替身拍摄的。
最终经历了16个月的拍摄，长达3年的后期制作，《现代启示录》在1979年完成制作。
科波拉赌上了他自己的财产，像疯了一样做出了一部伟大的战争电影。
真的，把片名改成《疯》，也是蛮合适的。
流传得比较广的误会是，《现代启示录》的失败导致了科波拉破产。
而且当时片方删减了许多，以至于电影在导演剪辑版出来后，才口碑翻身。
实际上《现代启示录》的票房是赚回本的，科波拉自己的经济危机和这部片子没有直接关系。
但可以肯定，他的野心随着这部大作的不如意，而消失殆尽。
80年代之后，科波拉走下了神坛，他拒绝迎合爆米刘雪芳花风靡的时代。
就像库尔茨那样，他成了与世隔绝的疯子。
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